Б.о. Корман Лирика Некрасова
Стихотворения, Б.О. Корман, считает,. Лирика Некрасова / Б.О. N Аккумуляторная батарея Moratti, модель YTX7A-BS, универсальная необслуживаемая.
Содержание. Биография Борис Осипович Корман родился 19 апреля 1922 года в Белоруссии, в г. Гомельской области, в семье служащего. В 1939 году поступил на факультет русского языка и литературы Гомельского педагогического института, но в 1941 году война прервала учёбу.
В годы войны работал преподавателем немецкого и русского языков, литературы. С 1950 по 1971 год работал в Борисоглебском педагогическом институте, где создал основные свои труды. Осенью 1971 года Б. О. Корман был избиран на должность заведующего кафедрой русской и советской литературы Удмуртского государственного университета. Умер от инфаркта 2 марта 1983 года.
Основные Мотивы Лирики Некрасова
Научная деятельность Научная деятельность Б. О. Кормана основана во многом на трудах, А. П. Скафтымова,. Рассматриваемый Б. О. Корманом вопрос о «теории автора» по сути дела является развитием идей.
Короткие Стихи Некрасова
Основными работами, посвященными теории автора, являются:. Изучение текста художественного произведения. — М., 1972.
Практикум по изучению художественного произведения. — Ижевск, 1977. Практикум по изучению художественного произведения: Лирическая система. — Ижевск, 1978.
Созданная Б. О. Корманом теория автора дает возможность охарактеризовать наиболее важные явления литературы: композицию литературного произведения, категорию рода литературы, жанра, художественного метода и стиля. Позволяет описать и раскрыть важнейшие понятия и стороны литературы — строение литературного произведения и различных уровней его организации, и, метод, направление и стиль. Труды. Корман Б. Корман Б. О. Избранные труды по теории и истории литературы. — Ижевск, 1992. Корман Б. О. Лирика Н. А. Некрасова. — Воронеж, 1964. — 390. Корман Б. О. Из наблюдений над терминологией М. М. Бахтина. // Проблема автора в русской литературе XIX—XX вв. — Ижевск, 1978. — С.
Ссылки. Леонид Цилевич. Литература. Системно-субъектный метод в трудах Б.О.Кормана. — Ижевск, 2003.
Смотреть что такое 'Корман, Борис Осипович' в других словарях:. — фамилия. Известные носители: Корман, Борис Осипович Корман, Максим Карлот Корман, Роджер Корман, Харви См. Также полный список существующих статей о личностях с фамилией Корман, а также фамилиями, начинающимися с «Корман ».
Изучение русской поэзии второй половины XIX века на уроках в 10-м классе. Поэтическое новаторство Некрасова ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Изучение русской поэзии второй половины XIX века на уроках в 10-м классе Лектор Л.И. СОБОЛЕВ План лекций по курсу № газеты Название лекции 34 Лекция 1. Поэтический мир Тютчева.
Корман Б.о. Лирика Некрасова
Поэтика Тютчева. 38 Лекция 3. Жизнь и поэзия Фета. Контрольная работа № 1 (срок выполнения - до 15 ноября 2004 г.) 40 Лекция 4. Основные мотивы лирики Некрасова. 42 Лекция 5. Поэтическое новаторство Некрасова.
Контрольная работа № 2 (срок выполнения - до 15 декабря 2004 г.) 44 Лекция 6. Поэзия А.К. Толстого. 46 Лекция 7. Путь Я.П. Полонского. 48 Лекция 8. К.Случевский - предтеча поэзии XX века. Итоговая работа Лекция 5. Поэтическое новаторство Некрасова Город в поэзии Некрасова. Любовная лирика Некрасова. Религиозные мотивы в поэзии Некрасова.
Фольклор в «Кому на Руси жить хорошо». Город в поэзии Некрасова Начать эту тему стоит с предложения ученикам подготовить материал к ней, то есть найти стихотворения и поэмы, в которых есть изображение города (проза, очевидно, в тему не входит, хотя при желании можно использовать на уроке фрагменты романа «Жизнь и похождения Тихона Тростникова»; параллели со стихами см., например, в начале главы III третьей части романа: Некрасов.
При этом желателен хотя бы минимальный комментарий — ученик должен уметь объяснить, почему он выбрал то или иное произведение и что в нём имеет отношение к теме. Это уточнение задания важно — скажем, ученик предлагает включить в тему стихотворение «В столицах шум, гремят витии» или «За городом»; прямого изображения города в них нет (или почти нет), но есть явное противопоставление города и деревни, что, наверное, существенно для нашей темы. Общей работы, в которой бы содержались основные тезисы к нашей теме, я назвать не могу — разве статья В.Я. Брюсова «Некрасов как поэт города». Главная мысль В.Я. Брюсова состоит в том, что Некрасов не мог — даже против воли — не почувствовать и не передать “своеобразную красоту города”. “Он сделал это не как фотограф, снимающий на своих пластинках всё, что «подвёртывается» под аппарат, но как художник-горожанин, сам живущий одной жизнью с современным городом, глубоко понявший его жуткое, магнетическое очарование” ( Брюсов. Пойдём по порядку, то есть по хронологии, отмечая основные тезисы к нашей теме — собственно, так и стоит делать на уроке. Разумеется, у вас должен быть свой — заранее приготовленный — материал, дополняющий и поправляющий то, что сделали дома ученики.
Первое стихотворение — «Новости» (газетный фельетон). Мы уже знаем о жанровом своеобразии лирики Некрасова и легко вспомним, что предполагает фельетон как жанр. В ироническом фельетоне поэт обозревает “важнейшие” события петербургской жизни: “остался некто без пяти в червях”, в моду вошли жилеты “из чёрного французского трико”, “почтенный муж шестидесяти лет // Женился на девице в девятнадцать” и т.п. Отметим специально “восторженного поэта” (этот фрагмент можно понять и как автоиронию — совсем недавно восторженные “гремучие стихи” печатал сам Некрасов), отметим и множество скрытых и явных цитат: “Маскарад и бал” напоминают о грибоедовской комедии (вообще, сатирическая интонация «Новостей» заставляет вспомнить о «Горе от ума»); рассуждение о “наших русских мотивах” похоже на замечание автора «Домика в Коломне» (“От ямщика до первого поэта, // Мы все поём уныло. Грустный вой // Песнь русская”); “и в действии пустом кипящий ум” — слегка изменённые строки из 7-й главы «Евгения Онегина» (“С его озлобленным умом, // Кипящим в действии пустом”) Здесь показать “чужие строки” у Некрасова — почти самоцель; но далее можно будет говорить об отношении поэта к пушкинскому и гоголевскому Петербургу. Одним словом, “обеды, карты, дребезжанье чаш, // Визиты, поздравленья и разводы — // Вот наша жизнь” (не оставьте без уточнения слово “разводы” — это расстановка караулов, а не то, о чём подумали наши школьники). Вот и первый (всего лишь по порядку обсуждения) тезис к нашему плану-конспекту: пустота, суетность, маскарад городской (петербургской) жизни.
Об этом говорится и в «Убогой и нарядной», и в «Русских женщинах» (княгиня Трубецкая говорит о свете: “Что там найду я? Ханжество, // Поруганную честь, // Нахальной дряни торжество / И подленькую месть”).
Следующее стихотворение — шедевр Некрасова «Еду ли ночью по улице тёмной» (“Таких, как эти две строки Некрасова, — писал В.В. Розанов, цитируя начало стихотворения, — нет ещё во всей русской литературе” — Розанов 1990. Обращаю внимание на розановское отношение к поэту — см. Его статьи в: Розанов 1995).
Отметим, что в лирике нашего поэта нередко присутствует сюжет — это важная черта некрасовской поэзии, сближающая её с прозой. Причём важно, что сюжет этого стихотворения — судьба женщины в большом городе; здесь важны социальные мотивы: бедный отец, бедность героев, вынуждающих женщину к роковому поступку, “нищета горемычная” Сам выбор героев — разночинцев, городских бедняков, падшей женщины, людей неблагополучных — “бедных людей”, говоря словами Достоевского, был характерен для литературы того времени. У Некрасова контрасты Петербурга подчёркнуты — так, в «Говоруне» сказано: “Столица наша чудная // Богата через край, // Житьё в ней нищим трудное, // Миллионерам — рай”. Не менее важно и то, как изображён город: “улица тёмная”, “буря”, “пасмурный день”, “труб заунывные звуки” (Б.Ш. Окуджава вставит четыре строчки этого стихотворения в свой роман «Путешествие дилетантов»), “брызги дождя, полусвет, полутьма” Пасмурным останется Петербург и в других стихах Некрасова, и в поэме «Несчастные». Тема падшей женщины составит содержание стихотворений «Утро» и «Убогая и нарядная». «Утро» было напечатано в «Отечественных записках» (1874, № 2).
Романист и критик В.Г. Авсеенко сравнил его с полицейским «Дневником происшествий» — в пользу последнего по части логичности и по части хорошего тона. Сообщая “о каком-нибудь случае, в котором фигурирует проститутка, составитель дневника всегда обнаруживает настолько чувства приличия, что, говоря по необходимости о проститутке, не говорит о постели, а г. Некрасов рассказывает читателям «Отечественных записок», как Проститутка домой на рассвете Поспешает, оставив постель”.
Следует вопрос: “Зачем, г. Некрасов, вы это рассказываете? Право, публика наша могла бы обойтись и без этих картин, а поэзия тем более.” (Русский мир. А в «Убогой и нарядной» две истории при всём их несходстве поданы именно как характеристика города с его “улицей роскоши, моды, // Офицеров, лореток и бар”; “днём и ночью на ней маскарад” и гуляют “пустоты вековой // И наследственной праздности дети”.
Не могу продолжать последовательный разбор стихотворений и мотивов, иначе вся эта лекция будет посвящена одной теме. Ограничусь конспективным изложением важнейших тезисов, относящихся к некрасовскому Петербургу. Во вступлении к теме (то есть в обосновании её) следует, наверное, вспомнить о личном опыте Некрасова, семнадцатилетним юношей оказавшегося в большом городе без денег, без жилья, без службы.
Кроме того, к середине 1840-х годов в русской литературе уже отчётливо существовала традиция восприятия столицы Российской империи — пушкинский и гоголевский Петербург входили в сознание читающей публики. С диалога Некрасова и Пушкина мы и начнём основную часть нашей темы. Здесь нам понадобятся две поэмы: «Несчастные» и «Русские женщины».
Поговорим о первой из них. “О город, город роковой! // С певцом твоих громад красивых, // Твоей ограды вековой, // Твоих солдат, коней ретивых // И всей потехи боевой, // Пленённый лирой сладкострунной, // Не спорю я: прекрасен ты // В безмолвье полночи безлунной, // В движенье гордой суеты!” Из экономии места не привожу параллельных строк из Пушкина — надеюсь, читатель с «Онегиным» и «Медным Всадником» в руках сам сможет это сделать. А на уроке это стоит сделать вместе с учениками. И, конечно, Некрасов спорит с Пушкиным — недаром здесь появляются “необозримые кладбища”, сквозной мотив петербургской (и не только петербургской) поэзии Некрасова.
“Громкие могилы” “посреди могил немых”, “покойник”, что “до пышных дожил похорон”, “дроги пустые” весело бегут “с похорон обратно” и сам город “опоясан гробами”. «Гробок», «Утро», «Утренняя прогулка» — вот лишь некоторые стихотворения, в которых мотив смерти, похорон, самоубийства составляют важнейший план содержания. И контраст, явленный в прозе Достоевского — между “приютами нищеты печальной” и “залами бальными”, “где торжествует суета”, то есть между городом бедных людей и пышным Петербургом богачей, — встретим у Некрасова не однажды (вплоть до «Размышлений у парадного подъезда», где перед нами подъезд важного сановника, и «Современников» — сатирической энциклопедии Петербурга). “Маленький человек”, затерянный в большом городе, — тема «Станционного смотрителя» (Самсон Вырин в Петербурге в поисках дочери) и «Медного Всадника». От Пушкина она перешла к Гоголю — в «Шинели» всё мельче, чем в «Медном Всаднике». “Три главных действующих лица поэмы — «маленький человек», государство и стихия — в «Шинели», как давно уже было замечено, приобретают совсем другой вид: место государства, безжалостного к «маленькому» человеку, но у Пушкина всё же имеющего свою правду, — это место у Гоголя занимает чиновник, руководимый в своих действиях мелочным тщеславием. Город теряет свою красоту; у Гоголя здесь появляются конкретные приметы города бедняков: помои, которые выливают из окон, вонючие лестницы — всё это потом мы найдём у Достоевского.
Стихия тоже теряет поэтичность: у Пушкина была Нева — подчёркнуто живая, похожая то на бредящего человека, то на коня, то на разбойников; у Гоголя — ветер и мертвящий холод, холод фантастический, вечный, как отмечалось исследователями, продолжающийся чуть ли не круглый год” ( Зыкова. И тему холода подхватит Некрасов и сделает её центральной во второй части цикла «О погоде». Стихотворение «Крещенские морозы» открывается диалогом чиновников — коротенькой сценкой, излюбленным жанром Некрасова (вспомним любое из четырёх стихотворений цикла «На улице»). Некрасовское внимание к факту вовсе не исключает гиперболы; Н.Н. Страхов, процитировав строки “На пространстве пяти саженей // Насчитаешь наверно до сотни // Отмороженных щёк и ушей”, заметил, что эта шутка “выражает не действительность, а настроение автора.
Эти жёлчные гиперболы нравятся читателям, находящимся в таком же настроении, например, многим жителям Петербурга, о котором иногда можно почти вправду сказать: В целом городе нет человека В ком бы желчь не кипела ключом” ( Страхов 1875. Впрочем, Страхов в специальной статье настойчиво повторял, что Некрасов “поэт чисто петербургский”, что “он носит на себе все характерные черты нашей северной Пальмиры”, что он “её духовное детище”.